Είναι μια ταινία που συγχαίρει τον εαυτό του – κάπου σε μια συνέχεια μεταξύ Φελίνι και Μάλικ – για έναν Μεξικανό δημοσιογράφο και δημιουργό ντοκιμαντέρ που έχει ανταμειφθεί αφειδώς στις Ηνωμένες Πολιτείες και τώρα λαμβάνει ένα μεγάλο βραβείο, που συνήθως δίνεται μόνο στους Αμερικανούς. (Ο Iñárritu έχει, υποψιάζομαι, μια ελαφρώς πρόχειρη ιδέα για τη ζωή των πραγματικών δημοσιογράφων-ντοκιμαντέρ-δημιουργών ταινιών, σε αντίθεση με εκείνες των κολοσσιαία σημαντικών σκηνοθετών μεγάλου μήκους που βραβεύτηκαν με Όσκαρ.) Αλλά τώρα, αυτή τη στιγμή του θριάμβου, Ο ήρωας βρίσκεται σε μια κρίση ταυτότητας στη μέση ηλικία, βυθισμένος σε μια τρύπα από αναμνήσεις και παραισθησιογόνες ανησυχίες για την οικογένειά του, την καριέρα του και το ίδιο το Μεξικό. Ο Σιλβέριο αγαπιέται και θαυμάζεται από στενούς φίλους και την οικογένειά του, αλλά οι σύγχρονοί του δημοσιογράφοι έχουν κάτι άλλο στην καρδιά τους, που αποκαλύπτεται στο γιγαντιαίο πάρτι που του έκαναν οι σύντροφοι των μέσων ενημέρωσης στην Πόλη του Μεξικού – ένα είδος τρομερού φθόνου σε συνδυασμό με δυσαρέσκεια στον τρόπο που έκανε τους άφησε πίσω, εμπορευματοποιώντας τη μεξικανική φτώχεια και αθλιότητα για τους γκρίνγκο στις ταινίες του για τις εμπειρίες των μεταναστών και την επιχείρηση ναρκωτικών. Κάποιος μοχθηρός πρώην συνάδελφός του, ο οποίος τώρα φιλοξενεί μια κορυφαία αλλά φρικτά χυδαία τηλεοπτική εκπομπή, προσπαθεί να τον πάρει για μια συνέντευξη, αλλά ο Σιλβέριο φοβάται ότι θα βρεθεί σε ενέδρα με ερωτήσεις για την ευάλωτη παιδική του ηλικία και ρατσιστικές ρωγμές για το ιθαγενές του υπόβαθρο. Είναι ιδιαίτερα αγανακτισμένος για το εξαιρετικά επιτυχημένο τεκμηριωτικό έπος του για το Μεξικό, με τίτλο A False Chronicle of a Handful of Truths, το οποίο φαντάζεται παιχνιδιάρικα τι σκεφτόταν και ένιωθε ο κατακτητής Hernán Cortés σε ένα βάναυσο αλλά ιδιότροπα φανταστικό σενάριο κατάκτησης – a scenario duily Iñá επανατοποθετείται στην ιστορία του Σιλβέριο, κάτι που έχει ως αποτέλεσμα να κάνει μισοσοβαρά τον Σιλβέριο και τον Κορτές την ίδια σημασία σε αυτόν τον μύθο του Νέου Μεξικού. Η ταινία είναι γεμάτη με λαμπρές μεμονωμένες στιγμές: υπάρχει μια εκπληκτική σεκάνς στην οποία οι δρόμοι είναι γεμάτοι με τα αδρανή σώματα των «αγνοουμένων» του Μεξικού: οι εξαφανισμένοι άνθρωποι που διεκδικούνται από τη φτώχεια και το έγκλημα, που αγνοούνται άκαρδα από το κράτος. Και υπάρχει μια μπραβούρα σκηνή στην οποία ο Silverio έρχεται πρόσωπο με πρόσωπο με το φάντασμα του φτωχού γέρου μπαμπά του και προσπαθεί να του πει όλα όσα έπρεπε να του είχε πει όσο ήταν ακόμα ζωντανός. Υπάρχει μια έξυπνα απεικονισμένη σκηνή στην οποία ο Silverio, παρά τον ακτιβισμό του, οδηγεί την οικογένειά του σε ένα εξαιρετικά πλούσιο θέρετρο διακοπών όπου οι υπηρέτες δεν επιτρέπονται στην παραλία – και μια άλλη όταν ο Silverio απαιτεί από τον αξιωματούχο Μετανάστευσης των ΗΠΑ στο LAX να ζητήσει συγγνώμη που είπε ότι Μεξικανός υπήκοος με βίζα O-1 δεν δικαιούται να αποκαλεί την Αμερική «σπίτι». Αυτό το τελευταίο είναι όπου η ταινία φαίνεται πιο έντονα αυτοβιογραφική (αλλά ίσως ο Iñárritu και ο συν-σεναριογράφος Nicolás Giacobone να φαντάστηκαν το όλο πράγμα). Είναι φτιαγμένο με αληθινό πάθος – τόσο πολύ, στην πραγματικότητα, που μπορείς να συγχωρήσεις μεγάλο μέρος του εξωφρενικού ναρκισσισμού της ταινίας. Ο Iñárritu θα μπορούσε, αν το διάλεγε, να μας πει μια εξίσου οδυνηρή, αλλά λιγότερο μεγαλειώδη και αυτομυθική ιστορία για τη ζωή του – αλλά άσκησε το προνόμιό του ως καλλιτέχνης και μας έδωσε αυτή τη γλυκύτητα. Είναι σίγουρα θεαματικό.
title: " Bardo False Chronicle Of A Handful Of Truths I Rritu 2022 Klmat" ShowToc: true date: “2022-11-05” author: “Jeannie Thomas”
Είναι μια ταινία που συγχαίρει τον εαυτό του – κάπου σε μια συνέχεια μεταξύ Φελίνι και Μάλικ – για έναν Μεξικανό δημοσιογράφο και δημιουργό ντοκιμαντέρ που έχει ανταμειφθεί αφειδώς στις Ηνωμένες Πολιτείες και τώρα λαμβάνει ένα μεγάλο βραβείο, που συνήθως δίνεται μόνο στους Αμερικανούς. (Ο Iñárritu έχει, υποψιάζομαι, μια ελαφρώς πρόχειρη ιδέα για τη ζωή των πραγματικών δημοσιογράφων-ντοκιμαντέρ-δημιουργών ταινιών, σε αντίθεση με εκείνες των κολοσσιαία σημαντικών σκηνοθετών μεγάλου μήκους που βραβεύτηκαν με Όσκαρ.) Αλλά τώρα, αυτή τη στιγμή του θριάμβου, Ο ήρωας βρίσκεται σε μια κρίση ταυτότητας στη μέση ηλικία, βυθισμένος σε μια τρύπα από αναμνήσεις και παραισθησιογόνες ανησυχίες για την οικογένειά του, την καριέρα του και το ίδιο το Μεξικό. Ο Σιλβέριο αγαπιέται και θαυμάζεται από στενούς φίλους και την οικογένειά του, αλλά οι σύγχρονοί του δημοσιογράφοι έχουν κάτι άλλο στην καρδιά τους, που αποκαλύπτεται στο γιγαντιαίο πάρτι που του έκαναν οι σύντροφοι των μέσων ενημέρωσης στην Πόλη του Μεξικού – ένα είδος τρομερού φθόνου σε συνδυασμό με δυσαρέσκεια στον τρόπο που έκανε τους άφησε πίσω, εμπορευματοποιώντας τη μεξικανική φτώχεια και αθλιότητα για τους γκρίνγκο στις ταινίες του για τις εμπειρίες των μεταναστών και την επιχείρηση ναρκωτικών. Κάποιος μοχθηρός πρώην συνάδελφός του, ο οποίος τώρα φιλοξενεί μια κορυφαία αλλά φρικτά χυδαία τηλεοπτική εκπομπή, προσπαθεί να τον πάρει για μια συνέντευξη, αλλά ο Σιλβέριο φοβάται ότι θα βρεθεί σε ενέδρα με ερωτήσεις για την ευάλωτη παιδική του ηλικία και ρατσιστικές ρωγμές για το ιθαγενές του υπόβαθρο. Είναι ιδιαίτερα αγανακτισμένος για το εξαιρετικά επιτυχημένο τεκμηριωτικό έπος του για το Μεξικό, με τίτλο A False Chronicle of a Handful of Truths, το οποίο φαντάζεται παιχνιδιάρικα τι σκεφτόταν και ένιωθε ο κατακτητής Hernán Cortés σε ένα βάναυσο αλλά ιδιότροπα φανταστικό σενάριο κατάκτησης – a scenario duily Iñá επανατοποθετείται στην ιστορία του Σιλβέριο, κάτι που έχει ως αποτέλεσμα να κάνει μισοσοβαρά τον Σιλβέριο και τον Κορτές την ίδια σημασία σε αυτόν τον μύθο του Νέου Μεξικού. Η ταινία είναι γεμάτη με λαμπρές μεμονωμένες στιγμές: υπάρχει μια εκπληκτική σεκάνς στην οποία οι δρόμοι είναι γεμάτοι με τα αδρανή σώματα των «αγνοουμένων» του Μεξικού: οι εξαφανισμένοι άνθρωποι που διεκδικούνται από τη φτώχεια και το έγκλημα, που αγνοούνται άκαρδα από το κράτος. Και υπάρχει μια μπραβούρα σκηνή στην οποία ο Silverio έρχεται πρόσωπο με πρόσωπο με το φάντασμα του φτωχού γέρου μπαμπά του και προσπαθεί να του πει όλα όσα έπρεπε να του είχε πει όσο ήταν ακόμα ζωντανός. Υπάρχει μια έξυπνα απεικονισμένη σκηνή στην οποία ο Silverio, παρά τον ακτιβισμό του, οδηγεί την οικογένειά του σε ένα εξαιρετικά πλούσιο θέρετρο διακοπών όπου οι υπηρέτες δεν επιτρέπονται στην παραλία – και μια άλλη όταν ο Silverio απαιτεί από τον αξιωματούχο Μετανάστευσης των ΗΠΑ στο LAX να ζητήσει συγγνώμη που είπε ότι Μεξικανός υπήκοος με βίζα O-1 δεν δικαιούται να αποκαλεί την Αμερική «σπίτι». Αυτό το τελευταίο είναι όπου η ταινία φαίνεται πιο έντονα αυτοβιογραφική (αλλά ίσως ο Iñárritu και ο συν-σεναριογράφος Nicolás Giacobone να φαντάστηκαν το όλο πράγμα). Είναι φτιαγμένο με αληθινό πάθος – τόσο πολύ, στην πραγματικότητα, που μπορείς να συγχωρήσεις μεγάλο μέρος του εξωφρενικού ναρκισσισμού της ταινίας. Ο Iñárritu θα μπορούσε, αν το διάλεγε, να μας πει μια εξίσου οδυνηρή, αλλά λιγότερο μεγαλειώδη και αυτομυθική ιστορία για τη ζωή του – αλλά άσκησε το προνόμιό του ως καλλιτέχνης και μας έδωσε αυτή τη γλυκύτητα. Είναι σίγουρα θεαματικό.
